'삶처럼 글쓰기, 글처럼 살기'를 꿈꾸며

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*title: donald miller
2015/04/02 23:52 2015/04/02 23:52
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*title: same color.
2015/04/02 23:49 2015/04/02 23:49
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*title: cotton reel.
2015/04/02 23:47 2015/04/02 23:47
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*이 기사에는 영화의 주요 내용이 포함되어 있습니다.

공포 영화도 스릴러도 아닌 이 영화. 하지만 보는 내내 긴장감과 불편함이 이어진다. 이윽고 기나긴 갈등 국면 끝에 앤드류의 신들린 드럼 연주가 울려 퍼지고, 연주가 끝나자 엔딩 크레딧이 올라간다. 자리를 뜰 수가 없는 압도감, 뒤이어 긴장했던 온몸으로 전달되는 뭐라고 표현하기 힘든 해방감이 찾아온다. 

하지만 영화를 본 누구도 선뜻 이 영화가 '좋은' 영화였다고 말하지 못한다. '아무리 그래도 플렛처 선생이 너무 가혹하다', '결국 앤드류가 자신의 한계를 넘어 훌륭한 드러머가 됐으니 잘 된 것 아닌가', '앤드류의 성공 욕심에 버림받은 여자친구가 안 됐다', '꼭 뺨을 때려야 했나', '또 한 명의 찰리 파커가 되기 위해 그렇게까지 가혹하게 살아야 하나' 등등 영화 전반에 걸쳐 우리를 불편하게 만드는 두 주연의 행보 때문에 몸(감성)이 반응한 마지막 10분의 감동을 머리(이성)가 눌러댄다.

이 영화가 불편한 이유

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▲  <위플래쉬>
ⓒ 쇼박스(주)미디어플렉스

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영화의 내러티브를 복기해보면, 사실 처음부터 이 영화는 캐릭터들의 욕망을 숨기지 않는다. 서로의 관계에서 처세라고 할 법한 우회적인 소통이 없다. 이 지점이 평소에 그렇게 남의 눈치를 살피며 사는 우리에게는 꽤 낯설다. 우리 대부분은 관계를 맺을 때 상대에 대한 배려를 통해 친분을 쌓고 관계가 깊어지는 동안 '그 정도면 좋아!'라고 말하며 발전해간다. 

공동체 안에서는 개인의 욕망을 표현하기 보다는 사람이라면 마땅히 그래야 하는 어떤 윤리적 판단이 선행해야만 어떤 사건과 어떤 관계를 규정지을 수 있다. 그런 의미에서 플렛처 교수는 윤리적 하자가 많은 캐릭터다. 학생을 매번 극한으로 내몰고 실력 없는 이들에게는 모멸감에 가까운 언행을 일삼고 뺨을 때리기도 한다. 그의 교수법의 피해자로 보이는 제자의 죽음 앞에서도 현실을 외면한 채 제자의 연주만을 칭송한다. 

이런 욕망은 약자인 앤드류에게도 뚜렷하다. 플렛처에게는 일개 학생이지만, 플렛처가 밴드의 다른 드러머인 라이언이 아닌 자신을 인정해줄 때마다 입가에 번지는 웃음을 숨기지 못한다. 자신의 입지가 흔들릴 위기에 처하자 애써 사귄 여자 친구에게 '성공에 방해가 되는 일에 시간을 허비할 수 없다'는 매정한 말로 결별을 통보하기도 한다. 

극단으로 내몰린 앤드류는 결국 대회에서 연주를 못하게 되자 급기야 분노가 폭발하고 플렛처 교수에게 린치를 가한다. 나아가 플렛처 교수를 파면하기 위한 학생 증인 요청을 수락한다. 플렛처뿐 아니라 앤드류의 정제되지 않은 거친 에너지, 이기적인 감정의 표현들을 지켜보는 것도 그리 달갑지 않다. 왜냐하면 우리는 현실 사회에서 매순간 그런 욕망을 꼭꼭 숨기고 살기 때문이다.

우리도 누구나 한 번쯤은 나보다 뛰어난 학생이 실수할 때 안도의 한숨을 쉬거나 먼저 승진하는 동료가 미워지거나, 절친의 멋진 애인에 질투심을 느껴본 적이 있지 않던가. 자신의 분야에서 정상에 오르고 싶지만, 육아를 위해 포기하거나 부모나 배우자의 건강 문제로 꿈이 좌절됐을 때도 우리는 그 감정을 '어른스럽게' 숨겨야 했고 그에 더해 성공한 이들을 축하해 주거나 도와 주지 않았던가. 그런데 매사에 너무도 쉽게 인륜을 저버리고 자신의 욕망을 표출하는 이 남자들은 뭐냔 말이다.

정글의 법칙, 경쟁의 긴장감 일깨운 또 다른 아버지

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▲  플렛처는 학생들을 매번 극한으로 내몰고 실력이 없는 이들에게는 모멸감에 가까운 언행을 일삼고 뺨을 때리기도 한다.
ⓒ 쇼박스(주)미디어플렉스

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영화는 곳곳에서 앤드류에게 드럼의 의미가 각별하다는 것을 자주 보여준다. 그는 어릴 때부터 드럼에 재능이 있었고 대학에서도 쉬지 않고 연습을 하는 노력파이기도 했다. 하지만 그의 아버지는 주말에 아들과 팝콘을 먹으며 옛날 영화를 보며 시간 보내는 것에 만족하는 사람이다. 

아들을 사랑하지만 그가 편하고 무난한 삶을 살길 바란다. 사실 어머니가 없는 앤드류에게 아버지는 어머니 같은 존재다. 언제나 곁을 지켜주고 해를 가하려는 거친 세상에서 몸을 던져 그를 보호해주는 존재, 그의 거친 훈련과 성취욕을 격려하기보다는 걱정하는 존재로서의 아버지는 정서적 모성의 상징이다. 어쩌면 어머니가 없는 앤드류에게 그의 아버지는 '어머니 역할'을 대신하기로 마음먹었는지도 모르겠다.

하지만 이제 수컷의 냄새를 내기 시작한 이 아이는 열여덟 살의 나이에 경쟁이란 걸 체험한다. '더블타임 스윙'을 제대로 구사할 수 있는지, 없는지를 엄밀하게 평가하는 매정한 선생을 경험한다. 정글의 법칙이 존재하고 그 정글의 법칙 속에서 자신의 가치를 알아보고 채찍질(whiplash, 영화의 제목이기도 하다)해주는 '남자 아버지'인 플렛처 선생. 

그는 모멸감을 주는 언행은 기본이고 의자를 집어던지거나 자신의 템포를 가르쳐 준다며 뺨을 사정없이 때리기도 한다. 그는 '그 정도면 됐어'라는 모성의 세상에서 알을 깨고 '찰리 파커'처럼 비상하고 싶은 순수한 욕망의 화신이다. 너의 재능을 증명하려면 그 정도로는 부족해, 더 빨리, 더 빨리. 

영화에서 '템포'로 대변되는 것은 다름 아닌 능력의 증명이다. 정글이 인정하는 플렛처, 그의 템포에 적합한 연주 능력을 인정받는 것이 그에게는 진정한 부성애이자 세상을 향한 비상이다(그런 의미에서 앤드류의 친부가 플렛처에게 가졌던 감정은 분노가 아닌 일종의 질투심이었을 수도 있다는 생각도 든다).

플렛처의 템포, 그리고 앤드류의 템포 

결국 이 긴박감 넘치는 두 사람의 갈등은 이 영화의 백미인 마지막 10분, 앤드류가 '자신의 템포'를 고집하며 둘 사이의 주도권이 뒤바뀌는 것으로 비춰진다. 그는 언제든 자신을 안아주고 감싸줄 아버지를 뒤로한 채 자신을 재즈 음악계에서 다시는 발 붙일 수 없게 만들려는 플렛처 술수를 알면서도 다시 무대로 돌아간다. 

그리고 이제 '그의 템포'가 무대를 압도한다. 혹자는 이것이 앤드류가 플렛처를 이겼다고, 플렛처의 템포를 파기하고 앤드류가 자신의 템포를 주도한 것으로 생각하는 듯하다. 때문에 이 영화를 청출어람, 제자의 복수극, 젊은 승부사의 비상이라는 코드로 읽어 마치 무협 영화의 전형적인 플롯을 대입하려고 하지만 이 영화의 내러티브가 그리 단순하지는 않다. 

결론적으로 말하자면 영화 마지막 장면의 진정한 감동은, 두 사람의 승부에 있다기 보다는 예술로 승화된 '찰나의 순간' 그 자체에 있다. 엄밀히 말하자면 앤드류는 여전히 플렛처의 템포 안에 있다. 'CARAVAN'이라는 곡의 틀 안에서 앤드류는 자신의 즉흥 연주를 통해서 그의 템포, 자신의 재량을 발휘할 수 있다.

만약 그가 플렛처와 제대로 된 승부를 원했다면 찰리 파커처럼 조 존스를 뒤로한 채 돌아가 자신만의 화려한 데뷔를 꿈꿨을 것이다(그것이 플렛처와 앤드류가 그토록 신봉하는 재즈 신화이기도 하다). 하지만 앤드류는 플렛처의 템포로 돌아왔다. 도리어 플렛처의 밴드라는 제약 안에서 자신의 템포를 점유하려 한다. 이는 플렛처의 템포 아래에서 자신의 템포를 보여주려는 앤드류에게 있어 여전히 플렛처가 중요한 존재임을 반증한다. 그토록 미워하던 플렛처의 연주가 있는 재즈바를 서성이던 그가 아니던가.

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▲  플렛처 뿐만 아니라 앤드류의 정제되지 않은 거친 에너지, 이기적인 감정의 표현들을 지켜보는 것도 그리 달갑지 않다.
ⓒ 쇼박스(주)미디어플렉스

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사실 그는 플렛처와 무관한 승부에는 관심이 없다. 정글의 세계를 열어준 '남자 아버지'에게 인정받으려는 그의 집요한 노력이 이 영화를 스릴러에 버금가는 긴장감을 조성해준다. 당신이 말한 바로 '그' 찰리 파커는 내가 되어야 한다. 보는 내내 우리들의 심기를 불편하게 만든 이 내러티브의 말미가 극적인 감동을 가져다 주는 이유는 플렛처와 앤드류 두 사람 모두가 인정하고 공유한 연주의 절정을 경험했기 때문이다. 

자신을 학교에서 쫓겨나게 만든 제자의 싹을 완전히 잘라버리고 싶었던 이 냉정하고 잔인한 플렛처는 앤드류의 연주를 듣다가 어느 지점에서 자기의 목적도 잊어버린 채 그의 템포에 빠져든다. 앤드류는 또 어떤가. 뺨을 맞고 차 사고에 퇴학까지 당하게 만든 당사자가 다시 자신의 음악 인생을 종치게 만들려는 사실을 알면서도 연주에 몰입하다가 어느 순간 그의 템포에 자신의 템포를 맞춘다. 서로의 분노가 가라앉았다. 그의 연주에 플렛처가 미소를 보낸다. 앤드류도 마치 아이처럼 천진난만한 웃음을 짓는다. '이 남자들, 좀 모자란 거 아닌가' 하는 생각이 들 정도다. 

사실 이런 경험은 남 일이 아니다. 대가뿐만 아니라 일상을 살아가는 우리도 종종 겪는다. 밤 새워 선배와 야근을 하면서 마친 일이 회사에서 채택되는 순간, 무명 가수가 신곡을 만들어 리허설 끝에 연주자, 엔지니어와 제대로 녹음을 마친 순간, 하다 못해 이제 막 옹알이를 시작한 아이와 입을 맞춰 자장가를 함께 부르는 순간에도 이런 '찰나의 상승' 경험은 존재한다. 

그 경험이 힘들거나 인간 관계마저 어긋날 때 도리어 그 찰나의 시간이 빛나는, 다소 씁쓸한 인생의 진실이 이 영화에 담겨있기 때문일까. 사실 살면서 자주 우리의 깊은 내면에는 '그 정도면 됐어'가 아니라 '바로 그거야'를 말해줄 누군가를 열망하는 건 아닌지 모르겠다. 그런 의미에서 두 사람의 복잡하고 불안한 관계를 넘어선 '결정적 템포'의 미학이, 이 영화의 가장 빛나는 지점이 아닐까.


*기사 링크
http://www.ohmynews.com/NWS_Web/View/at_pg.aspx?CNTN_CD=A0002091731
2015/03/25 20:40 2015/03/25 20:40
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Filed under 단문모음/단상
1.
한 사회의 온전한 구성원이 되기 위해, 사회인이 되기까지 이십년, 혹은 삼십년동안을 우리는 교육받는다. 행복한 삶을 영위하기 위해서라고 주변 친구들과 경쟁하고 놀이도 교제도 연애도 미룬 채 좋은 제품으로 사회에 출시되기 위해 분투한다. 결혼을 하고 아이를 낳고 나서도 동일하게 내 아이가 사회에 나가기까지 전심으로 아이를 양육한다. 이 양육이라는 것은 '자기계발'이다. 내 아이가 다른 아이보다 뒤쳐지지는 않는지, 발육상태와 IQ, EQ, 조기교육에 글로벌시대의 인재가 되기 위해 해외여행, 어학연수까지. 한번 쳐지면 2등 시민, 3등 사회인, 꼴찌 인생이 되는 것처럼 다들 달리고달리고...달린다.

2. 
사회는 기본적으로 불규칙적이다. 의도된 반칙과 예기치 않은 재난들이 한 사회를 쓸고 다닌다. 천재지변으로 사람들이 다치거나 죽기도 하고 불합리한 이유로 그 재난이 가중되거나 극복되기도 한다. 원치 않았지만 장애가 있는 아이를 얻기도 하고 극단적이지는 않지만 자폐나 ADHD, 불치의 질병으로 고통받기도 한다. 열심히 일했지만 파산하거나 해고되거나 타국에 가서 살게 될 수도 있다. 이런 모든 사회적 불규칙성에 의해 모두가 '온전한' 사회 구성원이 되려는 기대와 달리 소수자, 약자가 생겨난다. 반대로 정당하게, 때로는 불합리하게 강자와 메이저 계급 또한 생긴다.

3. 
그런 의미에서 한 사회가 정작 '온전한' 구성원이 되기 위해 이삼십년 동안 배우고 익혀야 할 것은 나의, 내 자식의 역량 강화에 국한되지 않는다. 그 사회의 약자와 소수자를 '폐기'하지 않는 한 우리는 함께 공생하며 서로 발전할 수 있는 방법을 가르쳐야 하고 배워야 한다. 사회생활을 위한 라이센스가 있다면 그건 '자기계발'이 아닌 '공동체 속의 공생' 노하우를 숙지하는 것에서부터 시작해야 한다. 내가 장애를 얻게 되었거나 장애를 가진 아이를 가졌을 때 사회는 나에게 장애를 가지고 사는 법을 교육시켜줘야 하고 내 이웃들이 나를 잘 대할 수 있는 에티튜드와 사회기반을 만들어야 한다.

정신장애를 가진 아이를 다른 친구들에게 위협이 된다는 이유로 어린이집에서 퇴출시키기 보다는(최근 아내에게 들은 이야기였다) 그 아이를 공동체에서 없애기 보다는 그의 문제를 경험하게 만드는 교육이 필요하다는 말이다. 이미 자라면서 그런 소수자, 약자를 폐기하는 방식에 익숙한 아이들은 성장하면 자연히 괴물이 되기 마련이다. 요즘 애들 문제라지만 그 아이들을 만든 사회는 그 부모와 부모 세대의 세계관(교육) 결과인 셈이다.

4.
우리 주변에도 사회의 불규칙성은 편재하다. 신체 및 정신장애, 질병, 산재, 실직과 실업, 미취업, 싱글, 한부모가정, 다문화가정, 외모와 학력 컴플렉스, 미혼모, 입양, 성소수자, 버려진 반려동물들, 왕따, 가정폭력/성폭력 피해자. 슬프게도 우리는 이런 약자와 소수자 문제에 일상적으로 제대로 대처하는 방법을 배워본 적이 없다. 강자와 권력자는 관심이 없고 좌파와 진보는 지식만 깊다. 정작 사회는 '그게 무슨 국가가 할 일이냐, 사회가 부담할 비용이냐, 빨갱이냐' 라는 망발들이 합리적이고도 시크한 생각인듯 구성원들을 계몽한다. 뒤쳐지기 싫으면 너나 잘해라.

5.
우리가 배워야 할 기본적 소양을 배우지 못한 이유로, 우리는 소수자, 약자와 함께 사는 방법을 몰라 당황하고 허우적 대다가 소수자를 더 내몰고 지옥으로 보내면서 어설픈 웃음을 짓는... 멍청한 인간들로 전락했다. 내가 그런 처지가 아니면 다행이고, 잘못해서 그렇게 되면 깊은 좌절과 우울감에서 그 누구도 건져내어 줄 수 없는 그런 자조사회가 되었다. 우울증과 강박증 중에 하나를 선택하며 사는 것을 당연하게 여기는 사회인 셈이다.

6.
올해들어 조촐하게 진행하는 세미나를 '소수자와 공생하는 법'을 함께 배워가는 방향으로 잡았다. 시작은 '입양'이다. 물론 이 방향성에서 중요한 방점은 '소수자'이기도 하지만 '공생'이기도 하다. 이는 소수자만을 위한 이상적인 이야기를 하려는 것도 아니고 권력자와 강자를 비판하기 위한 교과서적인 네거티브 스타일도 아니다. 리얼 월드에서 우리는 함께 살아갈 방법을 찾아야 한다. 어느 한쪽을 배제, 폐기하거나 어느 한쪽을 악마취급해서는 온전한 사회구성원이 될 길은 소원하다. 적어도 나는 그렇게 생각한다.
2015/03/19 23:37 2015/03/19 23:37
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아이엠 그루트! ^^

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얼굴도 바뀌고...
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구매하지 않을 수 없는 매력의 소유자. 아이엠 그루트...ㅋ
2015/03/08 23:22 2015/03/08 23:22
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Filed under 단문모음/단상
정희진 선생의 글은 시대를 가르고 있다.
적어도 '내 세계'에선 그렇다.
.
'태초에' 강준만이 있었다면 
구원은 (만약 구원이 존재한다면)
정희진 선생을 기점으로 시작되고 있는 듯 하다.
.
그녀는 항상 페미니즘을 여성만을 위한 학문이나 철학, 
세계관이 아니라고 한다. 
내가 그녀를 다른 페미니스트와 구별짓는 가장 단호한
지점이 이것인데 그녀는 사회 안에서의 다양성이라는 
화두, 평화학(항시 그녀는 자기분야를 그렇게 소개한다)
에 이르는 '문'으로 여성학을 치부한다.
.
정선생은 짧은 글에서조차 '진영논리'와 '거대사-미시사',
'당위'와 '윤리'를 허문다. 
그것이 그녀가 페미니스트로서 가장 빛나는 지점이다.
.
2015/03/08 23:19 2015/03/08 23:19
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전자책 단말기의 종말이 올 거라고 공공연히 말한 적이 있다.
태블릿 가격이 너무 떨어져서 10만원대의 전자책 단말기의 경쟁력이 떨어질 거라는 판단도 있었고, 대부분의 책들이 칼라가 있는 경우도 많고 잡지의 경우 전자책 포멧으로 가려면 결국 킨들 파이어와 같은 태블릿이 대세가 되지 않겠는가 하는 생각을 했다.
하지만, 백라이트가 탑재된 크레마 샤인의 완성도에 반했다. 솔직히 단말기를 손에 들기 위해 독서를 하는 일도 더러 있었다. 무광의 블랙, 180g의 무게의 매력이란...

*구매사이트: 알라딘

*전자책 단말기 적정 금액: 15만원 
*구입가격: 14.9만원

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*크레마 샤인의 위엄.

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*나비 찬조출연

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*이것이 권장 자세.^^

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*차도남 코스프레 중.

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*슬립 모드는 스노우캣과 함께.

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*아이 재우고 야간 독서...





2015/03/06 21:00 2015/03/06 21:00